最近想看看Madonna的发家史，结果找到了网上一篇关于业界熟系市场崛起原因的描写，现如今关于FANZA每年年榜上的最高检索词汇中，熟女这个词一直都占据着榜单前三的位置，但是早在2005年之前，业界的熟系市场其实并不如现在火热，以往因为业界市场的主力制作商们一直专攻美少女市场，业界演员的主力军也一直都是清纯唯美的主色调，剩下的则是一些口味偏咸的市场。
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业界也是到了2003年熟系题材才开始火热，到了2006年才开始将“熟女”也纳入大赏选举中，可见当时这个市场其实才刚刚起步，但是这个市场却发育得很快，甚至可以说是突然的红利。
而真正让熟系市场变成红利市场的契机，网上的说法是，在2008年的金融风暴中发生了改变。
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2008年，美国第四大投资银行雷曼兄弟破产引发了全球金融海啸，股市直接一泻千里，日本在雷曼事件中遭受到了极大的打击，它先是影响了持有美国房地产债务的金融机构，而后开始对日本本国制造业以及进出口产业产生影响，最后是整体经济环境低迷，然后2008年日本经济成长率直接就到了-4.1。
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所以那一场突如其来的风暴来说相当的惨烈，于是就有了大批人受到经济的压力，这其中又数30~50岁阶段的人压力最大，为什么呢？因为这一代人中有很多人是背负着90年代日本泡沫经济的压力的，这一代人刚好是在八九十年代投资房产最积极的一代人，结果突然的崩盘让这些人背着几十年的房贷苟延残喘，突然又刮起金融风暴，命运就喜欢抓着这一代人摁着摧残。
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并且在当时的那种经济环境下，没工作的人非常难以就业，厚生劳动省抽调的2008年内定取消（指内定录用的大学生被取消录用）直接破了1.5指数，工作求职的环境很严峻，最终这些失业的人只能去人力劳动中谋一份生路。
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这种环境之下，对于本来就不富裕的普通家庭来说就是雪上加霜，仅凭丈夫的收入难以维持基本开销，于是也就催生了很多人最终涌入到了业界和风俗业中去，又因为涌入的人过多，制作商们有了更多的选择，业界市场迎来了黄金一代，除了更加丰富的美少女阵容之外，也延伸出了一个人妻市场和美魔女(指外貌远低于实际年龄）市场。
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也是突然之间多出了很多人妻熟女出来找工作，当时《周刊大众》也抓准了时机临时增刊出了一档《四十路特辑》，主要是展示一些40岁以上的美魔女写真与故事，结果这本特辑直接售罄，可见当时因为大范围的涌入，进而形成了一种趋势，炒热了一个市场。
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当然，在当时很多制作商的故事都讲得很不错，在人设上搞了很多的噱头，也确实当初是有很大一批人是瞒着家庭进入的业界，大部分也都是为了钱，不过很遗憾的是，年龄偏大的演员普遍的薪酬水准并不高，因为年龄越大淘汰率越高，多数是廉价从业者，即使是放在现如今也是一样的状况，就比如Madonna可以如此随意的签下专属，是因为他们签专属新人的成本相比于其他的大厂来说要低上一些。
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所以网上才有了这种说法：在2008年迎来了人妻涌入之后，业内开始增加了很多关于熟系市场的企画，不同于以往大龄演员普遍的口味偏咸，观众们看惯了千篇一律的清纯与生涩之后，逐渐意识到了经历过人生起伏，拥有过人生阅历的气质充满了魅力与治愈，进而演变成了对于气质感的追求，在庞大的从业者中最终也淘出了许多金沙，做出了更加丰富的业界内容和环境。
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但是我对此其实有些~~疑惑
熟系市场的热潮后来又产生了一个奇怪的现象，如果说这个市场的热潮是因为2008年因为雷曼事件催生了一帮“失足妇女”，然而真实情况是，日本经济在雷曼事件中缓过来之后（2010年之后），熟系市场的新人却没有因为经济的回暖而有所减少，其实要说起来很多代表人物反而是在雷曼事件之后的两三年登场的，这现象就有点微妙了。
真的是一场金融风暴炒热了一个市场吗？我觉得并不能这么理解
大致上有两个原因，一方面是从2000年熟系市场诞生之后，由于当时业界规模已经相当成熟了，企画题材越来越多，业界经纪公司也将大龄演员纳入了招募的主力对象，不管是专职还是兼职，只要有人耐心去找，总能找得到，比如【翔田千里】之前说到她出道（2005年）时的状况就是：像我这样的竟然也能被招募的吗？
所以2008年与其说是因为雷曼事件涌入的人数激增，不如说是在特定的巧合下经纪公司的星探们有了更多的选择，即使没有那个金融风暴，这个市场一样会被业界制作商们给炒热，因为随着业界题材越来越丰富就会开辟相应的市场，在当时刚好就是在开辟熟系市场和辣妹市场而已。
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另一个原因就涉及到了“情感”问题，或者说是当前存在的一些现象。
我指的“情感”并不是制作商张口就来的什么欲求不满，而是现在的日本女性在思想上和早期的女性是不同的，婚姻观也不一样。
早期的日本人妻给人一种相亲教子，忍辱负重的印象，但是经过了那么多年的变化，时代不同，教育程度不同，环境也不同，再去依照那种“老婆做好晚饭后跪坐在门口等着老公进门鞠躬”的想法去理解日本人妻只会是思想上的束缚，过去的日本社会，男性工作几年之后基本都能够拿到养活一家老小的薪水。女性也会将婚姻当作是自己的唯一归宿，这确实催生了一种独属于六七十年代日本男人的男权地位。
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但是，现如今日本的薪酬和工龄早已不如从前，且经过了那么多年的转变，对于女性的地位也不能用几十年前的观念去理解，女性的地位和人格认知是在提升的，以往那种将“婚姻当作是唯一归宿”的想法也在转变。
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换句话说就是她们在婚姻生活中不会像几十年前的女性一样忍辱负重，也不会将婚姻当成自己的唯一归宿，除了问题也就不会逆来顺受。
有些人在婚姻中可能就会产生一些问题，对生活失去了期待感，甚至失去自我，失去原来的感情，更多的是被家庭责任捆绑着，久而久之就会变得很压抑，所以【纱仓真菜】写的《最低》以及2016年的日剧《昼颜》并不是空穴来风，确实是说明了一部分人的状况。
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所以为什么日本经济回暖之后，依然有那么多人投身业界呢？这就像《昼颜》刚播出时网上讨论的：你究竟想要安稳，还是想要激情？
感觉今天这话题开起来有点渣，其实因为“情感”问题进入业界的人并不算多，更多的是因为“情感”出轨，而且关于“婚内出轨”的概率其实还蛮高的，有些是单纯的出轨，有些则是因为丈夫出轨而破罐破摔的要报复，那么肯定有人要问，既然她们都宁愿选择下海或出轨了，为什么不能选择离婚放彼此一条生路。
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这个要说起来更复杂，日本的离婚率并不低，业界也不缺少经历了离婚的女性，或本来就是不婚主义者，只是她们也不会以“一个离婚的女人”身份登场，而是以制作商塑造的角色登场，这其中有些人是有苦衷的，比如婚姻不幸又无处可去或者是一些单亲妈妈，也有一些则是破罐破摔的女人。
而且业界有些人确实是破罐破摔得无所畏惧，被抓包了大不了就是销声匿迹嘛，大不了就是实锤渣女吧，反正“我的婚姻其实早已名存实亡；我的社交早已断绝来往；我早已成了被世界孤立的人....”。
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当然，更多的还是抱着一种难以形容的心理，就如同《最低》里写的那样，其实夫妻的关系已经名存实亡了，但至少表面上依然维持着婚姻的关系，这种“丧偶式婚姻”，在今时今日也不算少，有些人选择离婚，有些人觉得可以维持，有些人则把这些原因当成是出轨的动机，套用《昼颜》的台词就是：
“真正的恋爱是要结婚以后才能开始的。
你看结婚对象要优先看经济实力，家庭背景，外在的条件这些对吧？
结婚换来了稳定，但是失去了激情。婚后三年，老公就把老婆当成冰箱了。不管什么时候，打开门就有食物，坏了会很不方便，但是也不会保养。
可是你在外面谈恋爱的话，在家对老公也会宽容的。
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写了这么多，我其实并不是在向你们贩售婚姻的恐慌感或者说认同出轨的缘由，而是希望大家看待婚姻时不能草率的选择“安稳”或“妥协”，我把业界现象和婚姻凑在一起说其实有些碰瓷，错的并不是婚姻，而是在婚姻当中发生的问题没有得到解决，少了很多耐心也少了很多维系情感的东西。
我今天的强行碰瓷其实是希望你们对婚姻有期待感，因为有期待才懂得如何去做选择和珍惜。那是你余生几十年的伴侣，几十年的时光中会面临很多考验与挫折，如果你还未结婚，我希望你能找到一个彼此都能拿情感磨合矛盾，然后共度余生的人，而不是一个看似安稳却貌合神离的存在。如果你已经结婚，我只能说，一起试着给生活找点乐趣，不要在“七年之痒”的时候还抱着“维持现状”的心态。
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想想这个《最低》中的男人，但凡他多付出点情感多一些交流，解决一些本来可以通过沟通解决的问题，也不至于最后将老婆推到了别人的硬盘里。
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