以前流行网恋，现在流行网上互锤，我怕今天的话题与性别挂钩之后，会被曲解成是性别分化，所以如果写得不好，也请别捶我。
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其实大家对于日本的男权主义应该都略有耳闻，这其中有个背景是，曾经的日本男性普遍学历要比女性高，是家庭的主要收入成员，一个人的收入可以养活一个家庭，所以男性的家庭地位就高。
但实际上进入90年代之后，因为经济环境的因素，很多男性收入不足以支撑一个家庭的支出了，在这个过程中男权主义是在下降的，随着女性受教育程度的占比逐渐升高，女性也开始步入职场，有了自己的经济能力，女性的社会地位也在逐渐提高。
当然，再怎么提高，其实双方并不具备统一性，身体上就不同，这边就不细说了，但是女性们也有自己的经济能力了，于是很多针对于女性的市场就开辟了，比如医美行业、女性娱乐行业等等，都是很有针对性的女性市场（你们猜医美行业发展有多快）。
而在这个过程中诞生了一件很微妙的事情，就是日本的AV市场原本是针对男性的市场，但是反而是这种性别鲜明的市场也开始有了女性市场。
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截止到FANZA2018年的数据，业界的男女市场占比已经到达了7:3，女性用户有近2500万人次，而这个占比还不是绝对的，因为女性其实有自己的平台，而这个女性市场，就是今天要说的女性向作品。
所谓的女性向指的就是针对于女性的市场商品，其实这类作品的诞生远比大家想象的要早，在21世纪初的时候，就有一些制作商看到了女性的经济能力在上升，于是就做出了专门针对女性的作品，只是他们全部都失败了。
失败的原因是他们不懂女性市场，时代遗留下的男权主义也让这些老男人没有认真的考虑过女性市场究竟是个什么东西，所以早期日本的女性向作品都是在剧本上做表面功夫，结果当然也毫无意外的惨败而归。
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真正做起女性向市场的，是SOD集团。
SOD集团做女性向市场的原因也不难理解，这家公司一直都是脑洞奇大，并且在2005年之后，随着女性地位的提升，医美行业得到了高速发展，女性的消费能力很明显的在加大，而SOD也很明显的感觉到了另一个市场在上升——情趣市场。
SOD集团旗下是有做情趣用品的，而且这家公司一直都在研究数据，他们也发现了女性的用户是越来越多的，女性也有自己的需求和方式，这很正常，女性在社会地位提高时，从90年代到新世纪，女性也会学习怎么去表达自己的诉求，这需要一个过程，于是SOD也意识到了业界的女性市场时机已到。
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所以当时SOD创立了一个专门针对于女性市场的品牌——【SILK LABO】
虽然不是第一个做女性向作品的制作商，确实行业里第一家仅为女性制作的品牌，这就是差别。
在【SILK LABO】之前，其实北都、SOD都做过女性向，很多品牌都做过，甚至有一位在当时特别火的男演员叫【南佳也】，是后来女性向男演员的模板，但是都没有做起来，因为不懂女性的需求。
而SOD制作【SILK LABO】，就是单独做出来给女性的，在创立之初直接先在大型女性杂志机构打上广告：这是专门献给女性的制作品牌。
然后一开始便打造出了铃木一彻、月野带人两个偶像派，都是形象仅比我略差一线的帅哥，而打造【SILK LABO】这件事上，SOD的第一条规定就是：SILK LABO部门只采用女员工，从制作人、导演、摄影、化妆师到幕后的编剧、宣传、营销，全部是女性，唯一的男性只能是男演员。
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因为只有女性才能了解女性，做出来的就有别于常规的电影，女性向的作品更侧重于情感的细腻，氛围的烘托，所以在色调的处理会偏暖色，剧情会更有故事性，过程也会更注重仪式感，像是吻戏时的目光相对。
SILK LABO的制作不乏有深受女性喜爱的名作，比如《Hide＆Seek》给我留下的印象还蛮深刻的，剧情是蛮有意思的，看剧照因为是纯爱风，实际上是狗血偶像剧（话说这男演员我忘了叫什么名字）。
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也有一些很纷争的剧情，比如在《3センチメートル 高まる鼓動を感じる距離（3厘米是感觉心跳的距离）》中，清水健成为了韩剧里的男二，看得我都想给他配段卡几嘛的BGM。
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还有就是古川伊织和一澈拿去参加AV OPEN2014大赛的《Girl’s Pleasure》，真的就是专门给女孩的快乐，即使放到了现在还有人在吹这部作品应该推给女朋友看一看，堪称当代技术流教科书~
大致上来说，也就是SILK LABO的侧重点很精准，更侧重给女性的感觉，而不是刺激的画面，女主角可以不漂亮，但是男主演们一定要帅，于是SOD在当时甚至将SILK LABO做成了一个男演员经纪公司，只对那些长得还算不错的人开放，也带出了不少小狼狗和小奶狗。
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以说SILK LABO一开始针对于女性市场的策略是很成功的，然后到了2016年，女性市场再一步扩大，当时的SOD直接将女性市场独立出来，成立了GIRL'S CH。
GIRL'S CH是一个专门给女性的平台，平台上清一色女性向作品，还有专门针对于女性的活动和情趣市场，就连一些限量活动，也都是女性限定。
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这其实是一个商业化的操作，但是女性愿意去买单，现如今女性向作品的更新都是在GIRL'S CH平台上，所以有些女粉丝来问，SILK LABO是不是倒闭了，其实没有，只是换地方了。
现如今的GIRL'S CH，每个月有七十几万女性在使用，这种会员制类型的平台，算是不低的流量了，而女性向市场的新男演员也有不少，比如【保志健斗】和【長瀬広臣】还挺火的，【長瀬広臣】出道快三年了，估计很多人都不认识，丢张美颜照给你们感受下。
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目前来说，女性向市场其实并不是小众市场，当然肯定也说不上是大众化的市场，因为目前真正做到了女性向的也只有SILK LABO这个品牌。
为什么只有SILK LABO做起来了呢？
因为打拳了，虽然这么说有点不客观，因为此拳非彼拳，拳分三种，一种叫平等，一种叫双标对立，第三种最恶心，打着平等的名义搞双标对立。
SILK LABO诞生之初就很精准的跟所有女性说：这是女性独有的AO，而且经常搞女性限定的活动。
上面说SOD单独做了GIRL'S CH给女性，其实就是为了区分出市场针对性别营销，而针对性别的营销往往要带节奏，其实放在哪个国家的性别市场都一样，只是说这拳打得好与不好，SOD在GIRL'S CH的拳打得就挺好，他们不搞男女性别对立，不激化性别矛盾。
然后更软化的去夹带私货，在GIRL'S CH上有一句话叫：
“男人不应该是唯一对AO感兴趣的人。”
我们希望更多的女性能够享受乐趣。
这是一种对等的标准，就是男性有的，女性也可以有，将这个东西赋予它女性的意义。
当然SILK LABO在制作内容时也会夹带私货，比如女海王或女王的设定也不是没有，也存在着物化男性的操作，但是它不是奔着带节奏去的，以往一些业界制作商也做女性向作品，但是他们的拳打得不好，也就后来【真咲南朋】打了一套女王拳才真正带动了其他品牌的女性向，这就是区别点。
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而男性向作品呢，其实也是一直在打拳，不然【真咲南朋】也不会来当导演，她一开始就觉得这些男性向作品都是在为男性服务的，所以真正当上导演之后，真导早期打的拳都是从物化男性的题材开始的。
只是说业界打拳的方式是不带激化性别矛盾去的，他们会有做”女性也能像男性一样强势“的内容，但他们不会去带“仇视男性、仇视女性”的节奏，这种拳其实每个时代都有，但放在业界是SOD先打出来的，这也是为什么SILK LABO一开始就拒绝除男演员之外的男性，因为避免性别矛盾。
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而男性向作品呢，其实也是一直在打拳，不然【真咲南朋】也不会来当导演，她一开始就觉得这些男性向作品都是在为男性服务的，所以真正当上导演之后，真导早期打的拳都是从物化男性的题材开始的。
只是说业界打拳的方式是不带激化性别矛盾去的，他们会有做”女性也能像男性一样强势“的内容，但他们不会去带“仇视男性、仇视女性”的节奏，这种拳其实每个时代都有，但放在业界是SOD先打出来的，这也是为什么SILK LABO一开始就拒绝除男演员之外的男性，因为避免性别矛盾。
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而这也是每个侧重性别市场的行业都会经历的一个阶段，比如你侧重女性市场，你想快速的打入市场，就要凸显出女性的个性，赋予商品女性的共鸣，打拳其实避免不了，男性也是如此，比如我上个月斥巨资配了台电脑，我就看到了有些人拿游戏在打南拳，其实都一样是在做性别市场，但是有些拳打得，令人难以理解，又有点恶心。
而SOD针对女性市场的前提是，女性的社会地位提升了，而提升的前提是，女性经济和人格上的独立，当女性真正独立的时候，最先承认的肯定是市场，当某宝列出消费主流是女性>小孩>老人>狗>男性的时候，其实也是证明了女性的社会地位一直都在提高（这不是在打拳），SOD做女性市场也是这个道理。
那为什么还是有人觉得女性的地位不够高呢？
因为有人在制造性别矛盾，对于商家来说，男人的钱其实都不太好赚，我们自己做飞机杯的我们最清楚的感受得到，男人的钱真的不好赚，最简单的例子就是，看看女装的市场再看看男装的市场也能明显的感觉得到，女装的商品要比男装多得多，开发设计的成本也更高一些，当然这个并不能套用于个人，有些男人花钱也是很冲动的，只是大环境下表现出来的消费能力，就是男人的钱不好赚。
所以现如今存在着一部分人喜欢做性别矛盾，给女性熬一锅口味巨咸的毒鸡汤，拿女性的家庭地位和社会地位说事，动辄就变成了“生孩子的家庭保姆”，“人老珠黄后随之可弃的糟糠”等等。
用部分女性失败的遭遇去扩大性别焦虑，现如今但凡出现点什么新闻事件，底下的评论一定有人在拿“性别”说事，大家聚焦的点不是事件的行为，而是事件人物的性别。
然后得出一个结论：男人没一个好东西，除了你自己和父母，没人会善待你。
同理，打南拳的也一样，拿着彩礼房车去带节奏，最后得出一个结论：女人都是现实的生物。
这种互相打拳已经跟平等没有半毛钱关系了，甚至都不能说是双标，只能说一边自嗨一边互相恶心，偏偏还有人喜欢看，不思考一下这些道理能不能套在所有男性或女性身上。
写到这里突然发现我写偏题了，就到这吧，都快下班了~
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