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题图｜《他是谁》海报
张译也拽不住《他是谁》高开低走，甚至是烂尾。
前晚（4 月 3 日），《他是谁》追凶 21 天终于熬到大结局，网友看完却如鲠在喉——相比 3 月 14 日刚开播稳居灯塔、骨朵、猫眼等数据平台冠军的傲人成绩，《他是谁》后 16 集一路溃败，越来越“变味”。
暂且不说前面挖的坑直至结尾都没有填上，连聂宝华、卫国平、蒋广善这三个串起整部剧的角色命运走向都显得颇为敷衍，“烂尾”、“虎头蛇尾”等弹幕最能直观反映观众的不满，《他是谁》豆瓣评分也一路从 8.2 滑落至 6.6。
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豆瓣截图
《他是谁》的野心，扑空了
虽然悬疑+刑侦是近年荧屏上的大热题材，可平庸的刑侦剧不要太多，其套路无非是从个体跳到群象剖解，将正邪主角成长轨迹化，进而使其有了可预测的发展轨迹：正义必胜。
上述俗套的流水线作业无疑会严重影响一部剧的品质，毕竟剔除人性的复杂善变、剔除社会染缸浸染难免改变之前生命底色的可能，会让角色单薄的像“纸人”（俗称脸谱化），真善美也就如同“假寐”一般难以引发共鸣。
作为张译担纲主演的两部刑侦剧，《狂飙》珠玉在前，《他是谁》自然品质也不会差——光是前 4 集就融入了五个案件（多案并进），杂糅“ 1.19 碎尸案”、“白银连环杀人案”、“香港雨夜屠夫案”的影子，分解尸体、高温烹煮等惊悚呈现更是将悬疑、烧脑推至极致，观众也随之绷紧了神经。
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此外，剧情推动过程中不仅有跳出正邪叙事惯性的惊喜，还有编导团队融入的个人创见。
例如，《他是谁》导演鲍成志分享，用“时间标志”塑造真实感是一线民警办案时会采用的标记方式，用以记录和回溯案件进展，主创团队将这个细节进行了放大。
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“这个细节来自于公安指导，在字幕上打一个时间点是塑造一个真实感，就是想让观众跟我们一起沉浸到警察破案的角度，它是一个时间维度，也是一种真实感的体现，其他的剧可能不会提示案件的具体时间，发生就发生了，黑天白夜你也不知道这个案子在多长时间之内找到了证据。”鲍成志说道。
与之相得益彰的是，《他是谁》还擅长用特写镜头强调情景刻画，配乐、空镜之于情感的渲染都恰到好处，能迅速将观众带入剧情。
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尤其值得一提的是，《他是谁》垃圾场那场戏的拍摄。导演鲍成志表示，拍摄这场戏找了一个废墟空地，拉了60、70车生活垃圾堆成那个样子，才使得镜头能营造出如此强大的沉浸感。
“当时找不到别的场景，也想着靠特技来完成，但考虑到除了几个主演之外还有很多群众演员，他们的真实感受反映肯定是达不到现在这样的效果的，所以堆了4、5天，中间又下雨泡了4、5天，坚持把垃圾厂给堆出来了。”鲍成志说道。
此外，《他是谁》排水渠寻尸块的剧情设计也是编剧吴迪、李芳采风真正去过的真实案件发生地，当年公安民警在臭水沟里爬了七个小时，最终才把人体组织取出来。
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“一个老警察曾打过一个比方，用以形容 20 世纪 80 年代末到 90 年代初的办案状态。他说在侦办人命案时，就像把一滴麻油滴在了一个油桶里，然后用这桶油炒了一桌菜，他们要干的就是在这桌菜里把那滴麻油找出来。‘不破不休’到底意味着多大的痛苦和多大的压力，没有接触过一线刑警的人，很难理解。”吴迪表示，《他是谁》就是要还原基层一线刑警的工作状态和内心信仰，他们值得被敬佩。
问题在于，《他是谁》后续剧集并未兜住编剧和导演的野心，最明显的两处“缺口”致使整部剧处于一种失控、混乱的状态。
两处“缺口”，整部剧失控
首先，尬感情戏最让观众不能忍。
卫国平&三火与聂小雨、宋哲&卫国平与顾开岩、王德发与卫晓霞，彼此的恩怨情仇使得角色和剧情都咔咔掉分，这些感情线硬生生将缉凶压成了辅助线，刑侦剧“跑题”成了爱情大杂烩，使得整个案件主线推进异常割裂。
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《他是谁》与《狂飙》男主感情线设计如出一辙，卫国平与聂小雨的感情线 PK 安欣与高启兰，卫国平与顾开岩的感情线 PK 安欣与孟钰，但《他是谁》中顾开岩与聂小雨的人物情感递都显得过于强烈、刻意，反而不够细腻、真实。
尤其 17 集聂小雨坠江的剧情颇让人诟病，一位网友评论道：“聂小雨掉到河里以后，卫国平啥也不干了，就忙着找人伤心，然后可劲的回忆，案子好像一下子消失了。你要单看那一集，就像都市爱情剧。”
可以说，这两条线对于破案的推动以及角色的塑造都显得臃肿，还意外生出了很多剧情 Bug，比如聂小雨口口声声爱着卫国平，手里有 88 案凶手的证据却隐瞒了 8 年。
其次，拖沓的剧情犹如裹脚布，又长又臭。
从第 9 集开始整部剧的支线不断叠加，冗长的追凶铺垫“注水严重”，节奏肉眼可见的拖沓，再加上一天一集的播出排片（周末断更）、后续剧集案情推进缺失严密逻辑链条，纵火案、性侵案、杀人案，黑社会内斗等剧情反而将主线“切割”得七零八落。
可以说，无论剧情衔接递进还是转场都显得破碎而突兀，这种纯粹为了悬疑而悬疑的堆叠，导致剧情越往后走，越破绽百出。对此，一位网友形容看《他是谁》的三种心理活动：开始是：他是谁？中间是：谁是谁？结局是：爱谁谁！
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此外，关键配角戏份都太少。宋哲的圆滑刻板、顾卫东的威严中气不足、二哥、徒弟小汤的塑造也缺乏角色弧光。
尤其 88 案是贯穿全剧的主线，但零零碎碎镜头串起来线索，警方主力侦破的碎尸案大结局中一笔带过，让胡峰这种角色显得鸡肋。
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至于赵刚和聂宝华的互戕、聂宝华被炸死的结局都略显敷衍（聂手上至少有三条人命没给说法），顺势带出三火控制赵世杰的戏也莫名其妙，进而让观众觉得王德发和卫晓霞这条线更像“剧情赘肉”了。
北大教授钱理群曾在一次演讲中说道：“我们现在的教育，实用主义、实利主义，虚无主义的教育，正在培养出一批我所概括的‘绝对的、精致利己主义者’，所谓‘绝对’，是指一己利益成为他们言行的唯一的绝对的直接驱动力，为他人做事，全部是一种投资。”
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这原本符合俞灏明在《他是谁》饰演反派角色赵世杰，有血性也有睚眦必报的毒辣，但赵世杰这个角色却完全被脸谱化的乖戾与跋扈捆住了手脚，反而看不出对人情世故的游刃有余。
张译也“失灵”了？
说回张译，必须承认很多人一开始奔着张译的演技而来，对《他是谁》拉满了期待值。《他是谁》中张译确实也贡献了丰满而有张力的表演——他在剧中通过层次丰富的镜头语言、细腻的人物塑造完美演绎了卫国平的内心挣扎。
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值得肯定的是，卫国平这个角色将所有委屈和孤独掩藏在对“割喉案”的偏执之下，替人物的神经质、偏执，甚至身上那股小脾气、乖张的一面打上了柔光。
然而，随着剧情推动，他的伪装又轻而易举被生活戳穿，其如何一步步从封闭、愧疚的深渊中爬出来的情感铺垫并不激烈。
尤其，《他是谁》中卫国平依旧“不食人间烟火”，即便感情线咣咣往怀里塞却坚定做一个人母胎 solo 的正义战士，被“透支”的张译反而显得用力过猛——剧情推动过程中张译深怕观众捕捉不到情绪变化而过度演绎，皱眉、眨眼、耍脾气情绪过于外溢。
甚至，在一些镜头中有点微表情管理失控，虽然剧情对卫国平人生的倾轧无力抗拒，但一切“伪装”都被过早看穿，反而显得痕迹感过重。
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退一步说，《狂飙》《他是谁》均由张译担纲主演，但《他是谁》缺少张颂文这般让人印象深刻的反派“添彩”，尤其后半程节奏混乱、松散的剧情一把推开了观众，最终两部剧在口碑上划出了不一样的抛物线。
总归一句话：《他是谁》的窟窿，就算张译也填不上。
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