深夜，韩国城郊的一处废墟中。
马东锡带着小跟班和两个黑衣哥打得不可开交。
小跟班身背一篓箭，马东锡手持大砍刀。
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再看对方，人均手持一把枪。
就在对方放枪之际，马东锡挥手飞砍刀。
不仅用刀背挡下了子弹，还把对方扎了个透心凉。
然而被扎的黑衣哥下一秒原地复活，继续投入战斗。
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小跟班一把抓住黑衣哥头部，用力撞向石头。
黑衣哥短暂死机一秒，再次原地复活。
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紧接着，黑衣哥意外踏入陷阱，被钢索吊在空中。
本以为战斗就此结束，结果黑衣哥当场开始给自己截肢。
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离奇的是黑衣哥竟然毫无痛觉，脱困后继续打架……
相信经常看韩国电影的朋友已经猜到了。
马东锡遇到了韩国下一个准备申遗的特产——变异人。
以上这场离奇的打斗场面，出自前段时间上线的韩国电影《荒野》。
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《荒野》是去年上映的末世灾难片《混凝土乌托邦》续作。
不过，两者在剧情上属于两部独立的作品。
沿用同一世界观和拍摄场地，是两部电影唯一的联系。
马东锡的加入，直接把续作的风格、主题来了个彻底颠覆。
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《荒野》的时间线发生在《混凝土乌托邦》之后。
一场突如其来的地震，让韩国卷入末世灾难。
不论是城市还是城郊，都成了一片废墟。
而在市中心，却有一栋公寓楼却屹立不倒。
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（《混凝土乌托邦》公寓楼再上岗）
为啥地震把末世都震出来了，却震不倒一座大楼？
不为啥，编剧让的。
公寓楼成了资源聚集地，还有军队驻守。
老马就生活在远离公寓楼的公交车区。
他凭借强健的体格和“一拳超人”的实力，在末世活得并不艰辛。
经常用随手猎来的鳄鱼啥的，与其他平民交换资源。
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但普通平民和老马不一样，他们只能坐吃山空。
在灾难刚刚发生的《混凝土乌托邦》，一块儿手表还能换个黄桃罐头。
但在灾后求生难度骤升的《荒野》，首饰手表这种中看不中用的东西，连一顶毛线帽的价值都比不上。
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眼看可交换的资源越来越少，资源聚集的公寓楼成了平民可望不可求的地方。
不过，想进去也并非完全没有机会。
公寓楼对外宣称要同平民一起“共创美好未来”。
只要家里有儿童和青少年，就有机会进入公寓楼生活。
生活在公交车区的苏娜和奶奶，就成了被选中的“幸运家庭”。
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然而进入公寓楼的苏娜却发现这里很不对劲。
所有的孩子一旦进来就要和家人分开，被集中管理。
大人们被分派到不同地方工作，想见孩子还要打报告。
而孩子们则要学习人体知识，并定期参加考核。
成绩靠前的孩子，家人就能被分配到最好的房间。
学习课程的同时，还要参加公寓负责人杨贵苏的研究项目。
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苏娜无心学习，她只想见到奶奶。
当初她先行一步，年迈的奶奶由公寓楼的人单独护送，如今却迟迟不来。
她不知道的是，奶奶在和苏娜分开的当晚，就被公寓楼的人杀了。
而带着小跟班出去打猎的老马刚好撞上杀人现场。
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苏娜长得像老马死去的女儿，老马曾多次出手搭救。
看到奶奶被杀，老马当场就和公寓楼的黑衣哥打了起来。
不料黑衣哥怎么杀都杀不死。
此时一个女人从天而降，两刀砍掉了黑衣哥的头颅，彻底结束了战斗。
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女人来自驻守公寓楼的军队。
她的到来，让老马知道了公寓楼的秘密。
驻守公寓的军队领导人与杨贵苏狼狈为奸，进行人体实验。
变异的黑衣人，就是现阶段的实验成果。
杨贵苏美其名曰改造人类体质，让人类在末世中得以生存。
实则是用人体做研究，为他女儿续命。
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那些进入公寓的孩子们，就是杨贵苏提取研究材料的对象。
得知真相后，老马和女军人达成合作，去公寓楼营救苏娜。
后面的剧情就不用说了，有马东锡在，那必然是打遍公寓无敌手。
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自从韩影崛起之后，挖掘人性黑暗面、公然辱骂韩国社会、讨论现实敏感议题，已然成了长盛不衰的制胜法则。
不管是现实题材、喜剧题材还是末世题材作品或多或少都有涉及。
《雪国列车》《寄生虫》的寓言体电影创作成为主流。
《荒野》的前作《混凝土乌托邦》也是走的这个路子。
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影片上映之初将片中对于阶级和人性的探讨作为主要卖点。
韩联社去年八月报道过《混凝土乌托邦》参选96届奥斯卡的新闻。
报道中称韩国振兴委员会认为，影片选用的“公寓”题材独具韩国特色，和奉俊昊的《寄生虫》均以“阶级”为主题。
由此获得送选资格。
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但无论是从主题深度还是呈现方式来说，《混凝土乌托邦》远远比不上《寄生虫》。
而影片基于末世背景下的人性探讨，也不如《釜山行》震撼。
再加上配角演技拉胯，女主三观迷惑，让影片引发的争议大于好评。
《荒野》作为《混凝土乌托邦》的续作，果断放弃了这个套路。
从上面简陋的剧情就能看出来，这是一部末世背景下的马东锡动作片。
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离开都市，来到末世的马东锡，打起架来比以往更狠、更血腥。
同时也给了马东锡更强的能力，和更大的光环。
一般动作片中的主角，最后一般都是拼尽全力浑身挂彩，才能打败BOSS。
马东锡一路打到最后，除了脸上有点伤之外，战损几乎为零。
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我都怀疑他是不是偷偷练过金钟罩铁布衫。
而且打戏的操作，一场比一场逆天。
电影刚开头，一条鳄鱼就用自己的生命告诉观众这个男人有多强。
导演先让不要命的小喽啰出来挑衅，结果差点被吃。
而马东锡一出场，就单手把鳄鱼按在原地。
紧接着手起刀落，砍鳄鱼就跟砍白菜一样，两刀下去尸首分离。
怪兽片中的常胜将军，在老马手下连挣扎的机会都没有。
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和持枪黑衣人打起架来，也是相当猛。
虽说七步之内枪又快又准，但在马东锡面前，一切定律都能逆转。
看到刀背挡子弹，砍刀变飞镖的那一刻，我甚至以为自己在看国产武侠片。
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既然是在末世打架，导演当然不可能只让马东锡耍大刀。
于是马东锡杀入公寓楼之后，武器装备就从大刀变成了长枪。
不得不说，导演为了提升爽感，真的无所不用其极。
给马东锡配的枪都比别人高级。
别人用枪打死的尸体原地倒下。
马东锡用枪打死的尸体要原地飞出几米再倒下。
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可能导演觉得枪战戏要想爽，光飞尸体还不够。
于是安排一群卡拉米拿着手榴弹前来送人头。
老马隔门预判，一枪引爆手榴弹，轰死一群。
当然作为“一拳超人”，马东锡和反派的肉搏戏也不能少。
顺便还贡献了全片最血腥的镜头。
军队头领在杨贵苏药剂加持下，已经成了战斗力最强的变种。
马东锡在手无寸铁的情况下，因地制宜。
借助玻璃墙上的碎片，徒手掰下了对方的头。
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这一幕对我的冲击程度，不亚于手撕鬼子。
要不是因为主角是马东锡，这种操作搁谁来做都免不了被喷。
马东锡在《荒野》中发挥稳定，打戏狠、猛、血腥。
可整体看下来的感觉是有爽到，但不够爽。
影片大大小小的打戏加起来五六场。
对手涵盖了普通人、变种人和野兽。
然而不管对手是谁，都能被马东锡光速解决。
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观众刚燃起来还没两分钟，就结束了。
为了突出主角有多强，这种操作可以理解。
既然单次时长短，那就多来几次也行啊。
可导演偏偏要用三分之二的时长去走剧情。
关键剧情也没走好，走得既离谱又俗套还多余。
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从《混凝土乌托邦》中继承的世界观设定，没派上多大用场。
唯一的作用就是让马东锡在不犯法的情况下打架。
另外，片中还设计了一段跟帮派相关的剧情。
然而这段戏除了复刻《犯罪都市》“一拳超人”名场面之外，啥用没有。
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为了加这段戏，还给剧情拐了好几个弯儿，纯纯浪费时间。
伪生化危机的设定就更离谱了。
正常人只有注射药物才能成为变种人。
不能像丧尸一样通过咬脖子来感染同类。
变种人的数量都在可控范围之内。
完全没有丧尸片中，病毒失控带来的紧张感。
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变种人出现的作用，一是增加马东锡能打的物种。
二就是贡献大尺度画面。
比如黑衣哥给自己截肢；
变种人生吞带药剂的小白鼠；
军队头子被毁容后现场撕脸皮；
以及贡献各种砍头姿势……
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此外，片中的很多剧情不仅无用还无脑。
水资源需要人工再生的公寓楼，一打开水龙头，水哗哗往外流。
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武器装备的数量就更离谱了。
军队原本是空军部队，地震发生时正待在天上所以逃过一劫。
然而他们飞机上的武器装备却足足用了三年。
其中，最让人难以忍受的剧情是反派杨贵苏的支线。
影片刚开始就交待了人物的身份。
中间又利用女军人，给观众预设这个反派研究的东西多可怕。
后来通过苏娜的视角，强调杨贵苏不仅有生化武器还会宣教式洗脑，邪教头子味儿一下就有了。
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然而这个反派的战斗力还不如最开头的鳄鱼。
结尾带着女儿半个身子逃跑，开枪扫射平民的过程中，误把女儿一枪爆头。
费那么大劲，害了那么多人要救活的女儿，就这么死在了他自己手里。
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没想到，这还不够离谱。
紧接着他给自己注射了一针药剂，准备恶化之后嘎了所有人。
结果针刚打下去，就被马东锡一枪毙了。
这一个接一个的迷惑操作看得我如鲠在喉。
终极反派死的那么草率，让我一度怀疑前面搞那么大阵仗是为了水时长。
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当然如果不考虑剧情，不在乎逻辑，只论尺度和动作戏的话，那这个片也能一看。
毕竟在韩国本土影片式微的情况下，马东锡是为数不多能保住票房的男人。
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但我由衷祈祷，接下来《犯罪都市4》的质量，千万别拿《荒野》当参考。
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